{"id":650,"date":"2019-05-25T17:20:55","date_gmt":"2019-05-25T15:20:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/?p=650"},"modified":"2021-03-14T20:17:17","modified_gmt":"2021-03-14T19:17:17","slug":"morgan-stricot-conservatrice-restauratrice-dart-numerique-2019","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/morgan-stricot-conservatrice-restauratrice-dart-numerique-2019\/","title":{"rendered":"Morgan Stricot – Conservatrice-restauratrice d’art num\u00e9rique (2019)"},"content":{"rendered":"\n

Morgan Stricot s’appr\u00eate \u00e0 soutenir son DSRA (Dipl\u00f4me Sup\u00e9rieur de Recherches en Art) au sein du PAMAL<\/a> (Preservation & Art – Media Archeaology Lab) aux Beaux-arts d’Avignon, c’est l’occasion de l’interviewer sur sa pratique en tant que conservatrice-restauratrice mais aussi ses exp\u00e9riences pass\u00e9es\/pr\u00e9sentes et futures !

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1 – Salut Morgan, tu es conservatrice d\u2019oeuvres num\u00e9riques au ZKM<\/a> (Centre d’art et de technologie des m\u00e9dias de Karlsruhe), mais c\u2019est quoi exactement ton travail ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n


Pour commencer je ne dirais pas \u00ab mon \u00bb travail. La conservation d\u2019art num\u00e9rique est un travail interdisciplinaire, un travail d\u2019\u00e9quipe. Notre travail, en particulier avec mon bin\u00f4me, Matthieu Vlaminck, mais aussi avec tout le reste de l\u2019\u00e9quipe du ZKM, qu\u2019ils soient ing\u00e9nieurs informaticiens ou \u00e9lectrom\u00e9caniciens, consiste \u00e0 assurer l\u2019accessibilit\u00e9 tant pour les chercheurs que pour le public des \u0153uvres d\u2019art num\u00e9rique, dans un premier temps dans leur environnement technologique historique puis dans un deuxi\u00e8me temps de les pr\u00e9parer au passage dans les prochains environnements technologiques qui permettront d\u2019assurer leur exposabilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Les mat\u00e9riels et logiciels dont les \u0153uvres num\u00e9riques sont tributaires pour v\u00e9hiculer leur discours sont des supports indispensables mais instables. <\/strong>L\u2019obsolescence conf\u00e8re \u00e0 la mat\u00e9rialit\u00e9 initiale de ces \u0153uvres une date limite de conservation. La seule solution \u00e0 long terme, d\u00e9sormais largement acquise, est la mise \u00e0 jour continuelle et syst\u00e9matique de cet environnement technologique. Seulement les mises \u00e0 jour mat\u00e9rielles entra\u00eenent bien souvent des remaniements logiciels et des modifications plus ou moins l\u00e9g\u00e8res du comportement ou de l\u2019esth\u00e9tique des \u0153uvres. C\u2019est pourquoi ces strat\u00e9gies de conservation pr\u00e9conisant le changement technologique comme seul moyen de pr\u00e9server l\u2019art num\u00e9rique se m\u00ealent \u00e0 un int\u00e9r\u00eat historique, pr\u00f4nant une arch\u00e9ologie des m\u00e9dia et une culture de la r\u00e9paration.<\/p>\n\n\n\n

Le c\u0153ur de notre travail est l\u2019anticipation. Comme l\u2019a ci bien dit Bruce Sterling dans son discours d\u2019ouverture \u00ab la d\u00e9composition num\u00e9rique \u00bb lors de la conf\u00e9rence \u00ab Preserving the Immaterial : A Conference on Variable Media \u00bb, tenue au Solomon R. Guggenheim Museum, New York, les 30 et 31 mars 2001 : \u00ab Quand une composante de logiciel se d\u00e9compose, elle ne se d\u00e9t\u00e9riore pas comme un tableau, lentement, avec nostalgie. Quand un logiciel fonctionne mal, il plante; appara\u00eet l\u2019\u00e9cran bleu de la Mort.<\/em> \u00bb<\/p>\n\n\n\n

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Tracks consacr\u00e9 \u00e0 l’\u00e9crivain Bruce Sterling <\/a>
http:\/\/youtu.be\/3gRPi2lMo9Y<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Au niveau de la m\u00e9thode, tant qu\u2019une \u0153uvre num\u00e9rique fonctionne dans son environnement logiciel et mat\u00e9riel d\u2019origine, nous \u00e9tudions toutes les interd\u00e9pendances et tout l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me qui permettent \u00e0 l\u2019\u0153uvre de fonctionner et de v\u00e9hiculer son discours. Ensuite nous dupliquons cette \u0153uvre \u00e0 des fins d\u2019\u00e9tude et de conservation pr\u00e9ventive.<\/p>\n\n\n\n

En effet, la fa\u00e7on la plus simple de pr\u00e9server le comportement et l’esth\u00e9tique d’une \u0153uvre num\u00e9rique est de conserver le plus longtemps possible son environnement technologique historique. <\/strong>C’est-\u00e0-dire de faire fonctionner son dispositif mat\u00e9riel original ou un dispositif identique (m\u00eame \u00e9poque, m\u00eame mod\u00e8le) avec l\u2019environnement logiciel d’origine ou les donn\u00e9es initiales.<\/p>\n\n\n\n

Il existe plusieurs strat\u00e9gies et pratiques visant \u00e0 prolonger la dur\u00e9e de vie des \u0153uvres num\u00e9riques dans leur contexte technologique historique : la r\u00e9paration du dispositif avec l\u2019aide de pi\u00e8ces d\u00e9tach\u00e9es, le remplacement par un mod\u00e8le identique, l\u2019inspection r\u00e9guli\u00e8re de l\u2019\u00e9tat de marche, la sauvegarde redondante des donn\u00e9es et enfin l\u2019entreposage et la manipulation dans de bonnes conditions.<\/p>\n\n\n\n

La duplication est une m\u00e9thode de conservation par anticipation combinant toutes ces strat\u00e9gies. Il s\u2019agit ici d\u2019impl\u00e9menter la copie des donn\u00e9es propres \u00e0 l\u2019\u0153uvre r\u00e9alis\u00e9e lors des sauvegardes (dans leur format d\u2019origine) sur les \u00e9quipements de remplacement (ce qui implique d\u2019avoir acquis ces \u00e9quipements avant leur indisponibilit\u00e9 sur le march\u00e9). Tout ceci dans le but de dupliquer X fois l\u2019\u0153uvre dans son ensemble et ainsi cr\u00e9er plusieurs exemplaires identiques et fonctionnels. Avoir plusieurs exemplaires fonctionnels permet de gagner du temps pour d\u2019\u00e9ventuelles mesures d\u2019actualisation, d\u2019avoir une connaissance documentaire et technologique approfondie du dispositif et du comportement de l\u2019\u0153uvre et enfin d\u2019\u00e9viter des probl\u00e8mes d\u2019incompatibilit\u00e9 en testant les copies et donn\u00e9es avec le mat\u00e9riel qui leur est d\u00e9volu.<\/p>\n\n\n\n

La duplication ne permet pas toutefois de conserver une \u0153uvre \u00e0 long terme puisque m\u00eame si un entreposage effectu\u00e9 dans les meilleures conditions possibles prolonge la dur\u00e9e de vie des composants, ils finiront fatalement par \u00eatre d\u00e9fectueux et introuvables sur le march\u00e9. C\u2019est pourquoi le versioning peut \u00eatre envisag\u00e9. Le versioning consiste en la cr\u00e9ation d\u2019une ou plusieurs versions mises \u00e0 jour de l\u2019\u0153uvre. C’est-\u00e0-dire tous les exemplaires r\u00e9sultant de l\u2019actualisation de l\u2019environnement technologique de l\u2019\u0153uvre, se r\u00e9f\u00e9rant \u00e0 l\u2019exemplaire 1.0. Ce concept de conservation regroupe un panel de strat\u00e9gies allant de la migration sans changement discernable du comportement de l\u2019\u0153uvre jusqu\u2019\u00e0 la r\u00e9interpr\u00e9tation de l\u2019id\u00e9e qui la sous-tend.

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2 – Il y a peu de conservateur.rice d\u2019oeuvres num\u00e9riques, tu peux nous expliquer un peu comment tu en es arriv\u00e9e l\u00e0 ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n


C\u2019est une discipline nouvelle parce que nous prenons tout juste la mesure de l\u2019urgence. Les \u0153uvres d\u2019art num\u00e9rique ont toujours l\u2019air tellement nouvelles qu\u2019aucun mus\u00e9e ou institution ne pouvait se douter que ces \u0153uvres sont en fait beaucoup plus fragiles que des tableaux ou des sculptures.<\/strong> On se retrouve dans une situation o\u00f9 l\u2019acquisition d\u2019une \u0153uvre et sa conservation se font de mani\u00e8re pratiquement simultan\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

En ce qui concerne mon parcours, j\u2019ai su que je voulais \u00eatre conservatrice-restauratrice d\u00e8s l\u2019adolescence. J\u2019ai baign\u00e9 dans l\u2019art depuis toujours, ma m\u00e8re est photographe et mon p\u00e8re est le plus grand \u00ab contemplateur \u00bb d\u2019art que je connaisse, qui a abandonn\u00e9 la gravure pour l\u2019\u00e9cole d\u2019ing\u00e9nieur malgr\u00e9 un talent certain.
Je voulais \u00eatre conservatrice-restauratrice de peinture murale : mon r\u00eave c\u2019\u00e9tait de restaurer les peintures de Diego Rivera au Mexique. J\u2019ai int\u00e9gr\u00e9 l\u2019\u00e9cole d\u2019art d\u2019Avignon juste apr\u00e8s le bac. Les deux premi\u00e8res ann\u00e9es, j\u2019ai pass\u00e9 tous mes \u00e9t\u00e9s sur des chantiers de conservation-restauration, en Belgique et en Italie \u00e0 restaurer des peintures murales qui avaient subi les al\u00e9as humains ou naturels, la seconde guerre mondiale dans le cas de la Belgique et le tremblement de terre de 2009 dans le cas de l\u2019Italie.<\/p>\n\n\n\n

En troisi\u00e8me ann\u00e9e pourtant, je fais la rencontre de Lionel Broye (co-coordinateur du PAMAL), dans un cours optionnel d\u2019histoire de l\u2019art num\u00e9rique et d\u2019informatique. Et l\u00e0, c\u2019est la r\u00e9v\u00e9lation. Ce que font ces artistes avec des machines est juste extraordinaire, les possibilit\u00e9s infinies !!!
Je pr\u00e9sente mon dipl\u00f4me national d\u2019arts plastiques en fin de troisi\u00e8me ann\u00e9e avec pour sujet la conservation-restauration d\u2019une performance en r\u00e9seau. J\u2019int\u00e8gre la quatri\u00e8me ann\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9cole d\u2019art d\u2019Avignon et m\u2019envole pour Orono, aux \u00c9tats-Unis, pour int\u00e9grer l\u2019\u00e9quipe de recherche du Still Water Lab avec Jon Ippolito \u00e0 l\u2019universit\u00e9 du Maine dans le d\u00e9partement \u00ab New Media \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

A l\u2019\u00e9cole et en France en g\u00e9n\u00e9ral c\u2019est encore difficile de faire accepter la discipline alors je voulais voir comment \u00e7a se passe de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de l\u2019Atlantique. L\u2019enthousiasme l\u00e9gendaire des am\u00e9ricains me gonfle \u00e0 bloc avant de revenir en Europe pour un stage au ZKM (Centre d\u2019art et des m\u00e9dia de Karlsruhe, en Allemagne). J\u2019y trouve alors pour mon plus grand bonheur, une collection exceptionnelle et surtout une \u00e9quipe merveilleuse. Je pense toujours que ce sont les gens qui font qu\u2019une discipline est int\u00e9ressante. Je passe mon dipl\u00f4me sup\u00e9rieur d\u2019expression plastique en juin et en octobre je suis embauch\u00e9e comme assistante au ZKM. J\u2019y travaille depuis bient\u00f4t 6 ans maintenant.<\/p>\n\n\n\n

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Photo : France 3 R\u00e9gions<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

J\u2019ai eu d\u2019autres opportunit\u00e9 depuis, aux \u00c9tats-Unis notamment, mais je veux rester en Europe. J\u2019ai eu la chance d\u2019\u00eatre dans une \u00e9cole public, j\u2019ai l\u2019impression d\u2019\u00eatre redevable en quelque sortes du coup. Et puis la fuite des cerveaux, tr\u00e8s peu pour moi.

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3 – On va dire que tu es plut\u00f4t une personne passionn\u00e9e, alors peux-tu nous dire quel est ton moment pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 : entre celui o\u00f9 tu re\u00e7ois une oeuvre-machine qui va \u00eatre conserv\u00e9e ou expos\u00e9e et celui o\u00f9 le public est litt\u00e9ralement b\u00e9at devant ces machines du pass\u00e9 ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n


En fait ni l\u2019un ni l\u2019autre, et les deux en m\u00eame temps, j\u2019aime le moment o\u00f9 j\u2019explique au public comment nous avons rendu de nouveau possible l\u2019exposition d\u2019une \u0153uvre. Parce que souvent, lorsqu\u2019une \u0153uvre arrive dans mon d\u00e9partement, on est proche du miracle pour les refaire fonctionner, avec le mat\u00e9riel historique. J\u2019adore raconter l\u2019histoire de la r\u00e9surrection des \u0153uvres, avec ses p\u00e9rip\u00e9ties, ses rebondissements. M\u00eame si souvent je romantise un peu cette histoire, avec des envol\u00e9es lyriques dont  moi seule ai le secret, j\u2019adore voir l\u2019\u00e9tonnement des gens.
Quand les gens viennent voir une exposition d\u2019art num\u00e9rique, ils pensent que c\u2019est facile, c\u2019est juste des ordinateurs. Mais quand on leur raconte qu\u2019en fait, c\u2019est une sorte de turc m\u00e9canique, o\u00f9 une vingtaine de personnes travaillent jour et nuit pour faire fonctionner ces \u0153uvres sur leur mat\u00e9riel d\u2019origine, ils sont juste b\u00e9at comme tu dis.<\/p>\n\n\n\n

Le ZKM n\u2019est pas un mus\u00e9e de l\u2019informatique o\u00f9 des ordinateurs sont montr\u00e9s sous vitrine, inertes. Nous montrons le patrimoine industrielle et informatique en \u00e9tat de marche et surtout on montre quelles ont \u00e9t\u00e9 les possibilit\u00e9s de tels mat\u00e9riels et comment les artistes se sont appropri\u00e9s ces mat\u00e9riels, comment ils\u00b7elles les ont d\u00e9tourn\u00e9 etc. Des archives activ\u00e9es quoi !

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4 – Quel est ton rapport \u00e0 la narration ? Est-ce que tu lis beaucoup par exemple ? Tu aimes que l\u2019on te raconte des histoires ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n


J\u2019adore raconter des histoires ! Et surtout \u00e0 moi-m\u00eame ! J\u2019id\u00e9alise beaucoup, j\u2019\u00e9chafaude des histoires autour des \u0153uvres que nous restaurons pour faire passer des messages. Il m\u2019est tr\u00e8s difficile de r\u00e9diger des articles scientifiques, j\u2019ai besoin de raconter une histoire, pas seulement des faits. <\/p>\n\n\n\n

Avec ma th\u00e8se je n\u2019ai pas le temps de lire des romans m\u00eame si j\u2019ai toujours un peu de temps pour lire le dernier Nothomb dont je suis une fan inconditionnelle. Elle raconte ce qu\u2019il se passe dans ma t\u00eate. Ou je lis des livres de tricot !

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5 – Lorsque tu exposes des oeuvre-machines du pass\u00e9, ton travail est-il de raconter l\u2019histoire de la machine ou l\u2019histoire de l\u2019oeuvre pens\u00e9e et cr\u00e9\u00e9e par l\u2019artiste quelque soit la machine finalement ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n


Les deux. Je raconte le rapport d\u2019un\u00b7une artiste avec une machine. En fait, je pense que les machines v\u00e9hiculent les attentes des artistes, leur id\u00e9e de ce que va \u00eatre le futur. Les limites et les attentes constituent des sujets d\u2019\u00e9tude privil\u00e9gi\u00e9s des arch\u00e9ologues des m\u00e9dia dans l\u2019exploration des m\u00e9dia du pass\u00e9. En g\u00e9n\u00e9ral, l\u2019utilisation d\u2019une machine par un\u00b7une artiste nous permettent d\u2019imaginer comment elle\u00b7il envisageait l\u2019avenir.<\/p>\n\n\n\n

Et pour \u00e7a j\u2019ai plein d\u2019exemple : Remote control<\/a><\/em> <\/a>de Shane Cooper par exemple.<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Photo : zkm.de<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Remote Control <\/em>est une installation interactive en r\u00e9seau cr\u00e9\u00e9e par Shane Cooper. L’\u0153uvre d’art a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e pour l’exposition “net_condition” par l’Institut des m\u00e9dias visuels du ZKM en 1999. Shane Cooper utilise les flux de nouvelles d’Internet via RSS qu\u2019il r\u00e9-assemble politiquement. Les visiteurs entrent dans un salon avec un canap\u00e9 et un t\u00e9l\u00e9viseur. Une sc\u00e8ne de tous les jours – vous vous asseyez et regardez la t\u00e9l\u00e9vision. Un programme de nouvelles apparemment d’actualit\u00e9 est affich\u00e9 \u00e0 l’\u00e9cran : dans un studio virtuel, un pr\u00e9sentateur anim\u00e9es par ordinateur lit des nouvelles qui ont \u00e9t\u00e9 g\u00e9n\u00e9r\u00e9s en acc\u00e9dant les flux RSS d’un site web d’information g\u00e9n\u00e9raliste. Une t\u00e9l\u00e9commande peut \u00eatre utilis\u00e9e pour basculer vers une deuxi\u00e8me cha\u00eene d’information diffusant une image miroir.
Les informations sont d’actualit\u00e9, mais avec un contenu compl\u00e9mentaire. Les deux canaux disponibles s’appellent “v\u00e9rit\u00e9 1” et “v\u00e9rit\u00e9 2”, mais aucun d’entre eux ne pr\u00e9sente vraiment les faits tels qu\u2019ils sont.
Remote Control <\/em>utilise en fait un programme linguistique r\u00e9alis\u00e9 par Shane Cooper. Si l’utilisateur appuie sur une touche de la t\u00e9l\u00e9commande pr\u00e8s du canap\u00e9, le pr\u00e9sentateur inverse ou confirme la v\u00e9rit\u00e9 de la nouvelle. Sur la premi\u00e8re cha\u00eene, le programme linguistique modifie un message re\u00e7u via le flux RSS, une proposition, et le traduit sous une forme conditionnelle, remettant ainsi en question le sens du message original. De plus, un nouveau texte est ins\u00e9r\u00e9 dans le texte source modifi\u00e9, ce qui transforme les d\u00e9clarations pr\u00e9c\u00e9dentes en n\u00e9gation.  Ainsi, le r\u00e9cit source original du texte est doublement dup\u00e9, c’est-\u00e0-dire qu’il est logiquement retourn\u00e9 \u00e0 la forme de v\u00e9rit\u00e9 originale.
La deuxi\u00e8me cha\u00eene, d’autre part, souligne la d\u00e9claration re\u00e7ue du r\u00e9seau, met l’accent sur son contenu de v\u00e9rit\u00e9. Dans cette structure de mod\u00e9ration, comme dans le premier canal, un deuxi\u00e8me texte est \u00e9galement ins\u00e9r\u00e9 pour convaincre le visiteur de la v\u00e9racit\u00e9 de l’information.
L’effet est que les deux cha\u00eenes d’information rapportent la m\u00eame information, mais en v\u00e9rit\u00e9 oppos\u00e9es l’une par rapport \u00e0 l’autre.
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Selon que les sources d’information distantes sous-jacentes soit exactes, l’un des canaux sera vrai et l’autre sera faux. Le canal qui est vrai et celui qui est faux, cependant, est enti\u00e8rement d\u00e9termin\u00e9 par la v\u00e9rit\u00e9 des sources d’information.  Puisqu’un canal inverse le sens de chaque phrase et que l’autre la supporte, un canal est garanti d\u2019\u00eatre vrai, que l’information elle-m\u00eame le soit ou non. Le travail de Shane Cooper est une pi\u00e8ce de rh\u00e9torique appliqu\u00e9e qui illustre l’importance du rh\u00e9toricien, de l’orateur et du traitement de la parole dans l’\u00e9valuation d’un message.
Pendant que nous restaurions cette \u0153uvre (Remote Control <\/em>est instable principalement en raison de l\u2019utilisation des flux RSS et d\u2019un ancien programme de cr\u00e9ation 3D qui n\u2019est plus commercialis\u00e9 et incompatible avec nos syst\u00e8mes actuels) nous avons vu cet article<\/a> sur notre fil d\u2019actualit\u00e9 quotidien :<\/p>\n\n\n\n

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cnbc.com<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00ab Le ” premier ” pr\u00e9sentateur IA de nouvelles au monde a \u00e9t\u00e9 mis en ligne en Chine. \u00bb
Shane Cooper nous a alors dit que quand il avait cr\u00e9er Remote Control<\/em>, il pensait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 hacker ce type d\u2019intelligence artificielle, 18 ans avant donc ! Et que Remote Control<\/em> illustrait \u00e7a en donnant la possibilit\u00e9 au visiteur\u00b7euse de choisir la v\u00e9rit\u00e9 qu\u2019elle\u00b7il souhaitait !<\/p>\n\n\n\n

Mais certain\u00b7e\u00b7s artistes racontent \u00e9galement de nouvelles histoires AVEC la restauration de leurs \u0153uvres. C\u2019est fascinant ! net.art generator<\/a> est un parfait exemple !
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net.art generator<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

net.art generator <\/em>est un programme informatique qui collecte et recombine des ressources provenant de l’Internet pour cr\u00e9er un nouveau site web ou une nouvelle image. Il utilise une interface web qui demande \u00e0 l’utilisateur d’entrer un titre qui sert ensuite de mot clef afin d’effectuer une recherche, et de saisir un nom en tant qu’artiste.
net.art generator <\/em>est le r\u00e9sultat du projet Female Extension. Cornelia Sollfrank, l’artiste derri\u00e8re cette \u0153uvre, a cr\u00e9\u00e9e 289 artistes f\u00e9minines internationales pour concourir au Hamburger Kunsthalle Net art competition en 1997. En utilisant ce programme informatique qui recueille du HTML au hasard et le recombine automatiquement, Sollfrank a satur\u00e9 la comp\u00e9tition avec des \u0153uvres automatis\u00e9es r\u00e9alis\u00e9es par des femmes virtuelles. (histoire d\u2019origine)
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Depuis 1997, cinq versions diff\u00e9rentes du g\u00e9n\u00e9rateur net.art ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es. r\u00e9alis\u00e9es en collaboration avec sept programmeurs. Tous les programmeurs ont jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent choisi PERL, un langage de script assez populaire et libre. Le script PERL lui-m\u00eame est tr\u00e8s stable et fiable, mais sa fonctionnalit\u00e9 d\u00e9pend des moteurs de recherche connect\u00e9s. Au cours de son existence, les diff\u00e9rentes versions du nag ont utilis\u00e9 un certain nombre de moteurs de recherche disponibles via leurs API.<\/p>\n\n\n\n

Le dernier net.art generator <\/em>est rest\u00e9 hors service pendant de nombreux mois : Google, le moteur de recherche connect\u00e9, a chang\u00e9 ses conditions d’utilisation en 2015 et a mis fin \u00e0 l’acc\u00e8s gratuit et illimit\u00e9 \u00e0 leurs r\u00e9sultats de recherche. L’acc\u00e8s gratuit est maintenant limit\u00e9 \u00e0 100 requ\u00eates par jour. Au alentour de 9h ou 10h du matin, heure fran\u00e7aise, voici le message d’erreur \u00e9crit par Cornelia Sollfrank que l’on peut lire lorsqu’on essaye de g\u00e9n\u00e9rer une \u0153uvre sur le site de net.art generator :<\/p>\n\n\n\n

\u201cThanks for using nag_05! Unfortunately, it seems as if the limit of queries for today is already exceeded! Due to current Google policies, access to search results is very limited for non-paying customers like this wonderful net.art project (100 requests per day)! We do our best to keep the _nag alive, but there is no funding to pay for Google, so please be patient and come back tomorrow. If you would like to support the ongoing development and search requests of _nag, you can Fattr us! In the long run, we are working on teaching Google about how they can support art on the Internet in a meaningful way, but there is still a long way to go ;-)”<\/p>“Merci d’utiliser nag_05 ! Malheureusement, il semble que la limite des requ\u00eates pour aujourd’hui soit d\u00e9j\u00e0 d\u00e9pass\u00e9e ! En raison des r\u00e8gles actuelles de Google, l’acc\u00e8s aux r\u00e9sultats de recherche est tr\u00e8s limit\u00e9 pour les clients non payants comme ce merveilleux projet net.art (100 requ\u00eates par jour) ! Nous faisons de notre mieux pour garder le _nag en vie, mais il n’y a pas de financement pour payer Google, alors soyez patient et revenez demain. Si vous souhaitez soutenir le d\u00e9veloppement en cours et les demandes de recherche de _nag, vous pouvez nous aider ! A long terme, nous travaillons \u00e0 enseigner \u00e0 Google comment ils peuvent soutenir l’art sur Internet d’une mani\u00e8re significative, mais il y a encore un long chemin \u00e0 parcourir ;-)”.
Traduit avec DeepL.com<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n


Ce message d’erreur avertit les utilisateurs sur les probl\u00e8mes associ\u00e9s aux politiques de donn\u00e9es et \u00e0 leurs h\u00e9g\u00e9monies (nouvelle histoire).<\/p>\n\n\n\n

Ici, Winnie Soon et le programmeur berlinois Gerrit Bolez ont d\u00e9cid\u00e9 de nous raconter une nouvelle histoire. Ils ont d\u00e9velopp\u00e9 une version du NAG_ qui fonctionne via un hack de Google. Ce projet toujours en cours est appel\u00e9 crowdapi. Il s\u2019agit de glaner des cl\u00e9s de d\u00e9veloppeurs aupr\u00e8s du public. Il sape ainsi les conditions d’utilisation limitatives en changeant automatiquement la cl\u00e9 d’authentification d\u00e8s que les 100 requ\u00eates sont atteintes. Cette “solution de piratage social” peut aider \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur les relations de pouvoir entre les entreprises et les utilisateurs. En faisant don de leur cl\u00e9 API \u00e0 Cornelia Sollfrank, les utilisateurs maintiendront activement l’\u0153uvre d’art en vie.

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6 – De mani\u00e8re plus terre \u00e0 terre, tu travailles au ZKM donc \u00e0 Karlsruhe en Allemagne et tu es inscrite au PAMAL, laboratoire pr\u00e9sent \u00e0 l’\u00e9cole d’art d’Avignon, comment tu vis exactement ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n


Je vis dans le train ? Non plus s\u00e9rieusement, j\u2019ai une bonne \u00e9toile et un mari extraordinaire qui me soutient dans toutes mes aventures depuis 10 ans.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler au ZKM en 2013, la m\u00eame ann\u00e9e o\u00f9 la ligne Marseille-Francfort a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e. C\u2019est un signe ! J\u2019ai donc un train direct entre Karlsruhe et Avignon. La premi\u00e8re ann\u00e9e j\u2019\u00e9tais \u00e0 plein temps donc je ne voyais pas beaucoup mon futur mari. Mais il m\u2019a attendu, il savait que j\u2019avais la bougeotte, je l\u2019avais d\u00e9j\u00e0 abandonn\u00e9 pour faire des voyages en solitaire, aux USA, en Autriche et en Allemagne. La deuxi\u00e8me ann\u00e9e j\u2019ai commenc\u00e9 ma th\u00e8se, je suis donc pass\u00e9e \u00e0 80% ce qui me permettait de rentrer quelques jours par mois. Ensuite \u00e7a a \u00e9t\u00e9 un peu chaotique, je travaillais en tant qu\u2019externe sur des missions ponctuelles au ZKM, puis \u00e0 Paris au Centre Pompidou, j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 ma soci\u00e9t\u00e9 de conseil, j\u2019ai voyag\u00e9, etc. Nous avons d\u00e9cid\u00e9 de nous marier, malgr\u00e9 la distance et mon instabilit\u00e9 g\u00e9ographique chronique. C\u2019\u00e9tait un peu sur un coup de t\u00eate, \u00e0 suite de mon accident de voiture, qui nous a rappel\u00e9 que la vie \u00e9tait fragile.
Ensuite j\u2019ai d\u00e9croch\u00e9 de nouveau un contrat de projet au ZKM pour deux ans, \u00e0 mi-temps pour continuer ma th\u00e8se en parall\u00e8le. Comme je faisais toujours ma th\u00e8se \u00e0 Avignon, mon mari a donc pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 rester dans le sud pour que j\u2019ai un endroit \u00e0 moi quand je rentrerai et dans lequel je me sente bien pour d\u00e9velopper mes recherches. Mon emploi du temps est donc charg\u00e9 : 2 semaines en Allemagne et 2 semaines en France.

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7 – Explique-nous un peu sur quoi porte ta th\u00e8se pour le DSRA (Dipl\u00f4me Sup\u00e9rieur de Recherche en Art, \u00e9quivalent \u00e0 un doctorat en \u00e9cole d’art) ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n


Comme dans l\u2019exemple de net.art generator<\/em>, ce qui m\u2019int\u00e9resse c\u2019est le c\u00f4t\u00e9 social des machines et les liens\/les ponts qu\u2019elles cr\u00e9\u00e9es entre les humains.<\/p>\n\n\n\n

La th\u00e8se soutenue dans mon m\u00e9moire am\u00e8ne \u00e0 consid\u00e9rer la reconstruction m\u00e9dia-arch\u00e9ologique comme la reconstruction de ponts sociaux, la reconstruction \u00e0 rebours du processus social et collaboratif \u00e0 l\u2019origine de sa construction. Dans ce contexte, je consid\u00e8re toutes les \u0153uvres m\u00e9dia-techniques comme le fruit d\u2019un effort collaboratif, qu\u2019il soit entre deux ou plusieurs humain\u00b7e\u00b7s ou entre un\u00b7e humain\u00b7e et une ou des machines. Je me suis dit, et si nous prenions le temps, dans le cadre d\u2019un Dipl\u00f4me Sup\u00e9rieur de Recherche en Art, d\u2019avoir la curiosit\u00e9 d\u2019explorer d\u2019autres mod\u00e8les de conservation sans nier ceux d\u00e9j\u00e0 en place ? C\u2019est ce que je propose dans ma th\u00e8se : explorer les possibilit\u00e9s d\u2019une reconstruction m\u00e9dia-arch\u00e9ologique \u00e0 travers la reconstruction th\u00e9orique de Centerbeam<\/em> (1977-78), \u0153uvre m\u00e9dia-technique du Center For Advanced Visual Studies<\/em> du Massachusetts Institute of Technology<\/em> et la reconstruction pratique d\u2019un corpus d\u2019\u0153uvres et objets sur Minitel (1982-86), \u00e9tudi\u00e9s au sein du PAMAL.

<\/p>\n\n\n\n

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Photo : Armandine Chasle<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ma th\u00e8se est un plaidoyer pour une approche compl\u00e9mentaire aux th\u00e9ories actuelles. Dans un monde o\u00f9 le temps entre le pr\u00e9sent et l\u2019archive est de plus en plus court, je cherche quelles sont les connaissances qui sont pour moi nouvelles dans les anciennes machines en les reconstruisant. Avec un savant m\u00e9lange d\u2019arch\u00e9ologies des m\u00e9dia tant\u00f4t psychique, tant\u00f4t mat\u00e9rielle, une bonne dose de court-circuitage temporel, de bricolage et de libert\u00e9, un brin d\u2019anarchie et d\u2019utopie, je cherche \u00e0 d\u00e9terrer des connaissances, qui au lieu d\u2019\u00eatre enfouies, r\u00e9\u00e9mergient de mani\u00e8re inattendue pour chaque nouvelle g\u00e9n\u00e9ration.

<\/p>\n\n\n\n

8 – Tu soutiens ce DSRA au mois de juillet \u00e0 l\u2019\u00e9cole d\u2019art d\u2019Avignon et j\u2019ai d\u00e9j\u00e0 envie de te demander\u2026 c\u2019est quoi la suite ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n


Au d\u00e9but de cette ann\u00e9e j\u2019ai d\u00e9croch\u00e9 un contrat \u00e0 temps plein, \u00e0 dur\u00e9e ind\u00e9termin\u00e9. C\u2019est le grand saut vers la stabilit\u00e9 (et donc l\u2019inconnu), et j\u2019avoue que \u00e7a me fait un peu peur ! Nous d\u00e9m\u00e9nageons tous les deux avec mon mari \u00e0 Karlsruhe en juin prochain.
La suite c\u2019est de me concentrer pleinement sur mon travail au ZKM et pourquoi pas d\u00e9velopper d\u2019autres projets de recherche ici ou en France. J\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 apr\u00e8s le DNSEP que la recherche c\u2019est ce qui me fait me lever le matin, c\u2019est pour \u00e7a que j\u2019ai repris les \u00e9tudes pour faire mon DSRA \u00e0 peine un an apr\u00e8s avoir commenc\u00e9 \u00e0 travailler. \u00c7a me manquait trop.
Au ZKM je suis dans le d\u00e9partement Wissen (savoir <\/em>en allemand) \u2013 Archives, collections et recherches. J\u2019ai une libert\u00e9 \u00e9norme en termes de propositions de recherche sur la collection et c\u2019est pour \u00e7a que j\u2019ai tout de suite accept\u00e9 le poste. Je peux faire de la restauration d\u2019art num\u00e9rique et d\u00e9velopper de nouvelles approches en m\u2019appuyant sur la collection du ZKM. C\u2019est juste parfait. Avec une \u00e9quipe en or en prime. En Allemagne, la discipline est largement acquise dans le milieu. Il existe une \u00e9cole \u00e0 Stuttgart pour dipl\u00f4mer des restaurateur\u00b7rice\u00b7s d\u2019art num\u00e9rique. En France, c\u2019est plus difficile, c\u2019est pour cela que je ne veux pas abandonner ma terre natale et continuer de d\u00e9velopper des projets dans l\u2019hexagone.

<\/p>\n\n\n\n

9 – Pour finir\u2026 quelle est la derni\u00e8re d\u00e9couverte que tu aurais envie de nous faire partager ?<\/strong><\/h4>\n\n\n\n


C\u2019est trop dur d\u2019en choisir une\u2026 Je dirais cette \u0153uvre de 1981 que nous sommes en train de reconstruire au ZKM.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Photo extraite du site : https:\/\/www.jeffreyshawcompendium.com\/portfolio\/sculpture\/<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il s\u2019agit de \u00ab Virtual Sculpture \u00bb de Jeffrey Shaw.<\/p>\n\n\n\n

Dans cette installation pionni\u00e8re de r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e, une lentille de Fresnel et un miroir semi-transparent ont \u00e9t\u00e9 mont\u00e9s sur un moniteur mont\u00e9 sur tr\u00e9pied. Le spectateur pouvait faire pivoter et incliner l’\u00e9cran et, en regardant \u00e0 travers le miroir, il pouvait d\u00e9couvrir divers objets virtuels simples g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par ordinateur flottant \u00e0 diff\u00e9rents endroits dans l’espace r\u00e9el devant lui.
La m\u00e9thode optique est bas\u00e9e sur une technique d’illusion appel\u00e9e ‘Le fant\u00f4me du poivre’, qui remonte au 16\u00e8me si\u00e8cle. Il est mis \u00e0 jour dans Virtual Sculpture<\/em> en utilisant une image vid\u00e9o et une lentille de Fresnel pour changer la distance focale de sorte que cette image apparaisse \u00e0 quelques m\u00e8tres de distance lorsqu’on la regarde \u00e0 travers le miroir semi-transparent. Les fonctions de rotation et d’inclinaison du syst\u00e8me permettent ensuite \u00e0 ces images virtuelles d’\u00eatre physiquement distribu\u00e9es tout autour du spectateur – un paradigme de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle inspir\u00e9 par l’\u00e9p\u00e9e de Damocl\u00e8s d’Ivan Sutherland (1968).
L’installation utilisait un ordinateur Apple II et deux \u00ab manettes \u00bb de jeu attach\u00e9es au moniteur pour enregistrer les mouvements d’inclinaison et de rotation. Nous avons acquis 2 Apple II au ZKM afin de reconstruire cette \u0153uvre. Il n\u2019existe plus rien \u00e0 part le protocole de l\u2019artiste. Nous allons recoder les objets virtuels en code assembleur. Une aventure merveilleuse, une exploration g\u00e9nial des possibilit\u00e9s de l\u2019Apple II. Nous avons h\u00e2te de montrer \u00e7a aux visiteur\u00b7euse\u00b7s du ZKM !

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Gif de couverture : Morgan Stricot au sein du PAMAL<\/em>
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Morgan Stricot s’appr\u00eate \u00e0 soutenir son DSRA (Dipl\u00f4me Sup\u00e9rieur de Recherches en Art) au sein du PAMAL (Preservation & Art – Media Archeaology Lab) aux Beaux-arts d’Avignon, c’est l’occasion de l’interviewer sur sa pratique en tant que conservatrice-restauratrice mais aussi ses exp\u00e9riences pass\u00e9es\/pr\u00e9sentes et futures ! 1 – Salut Morgan, tu es conservatrice d\u2019oeuvres num\u00e9riques […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":651,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13],"tags":[54,53],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/650"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=650"}],"version-history":[{"count":20,"href":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/650\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":687,"href":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/650\/revisions\/687"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/651"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=650"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=650"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.armandinechasle.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=650"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}